每晚
你不用手指彈出的嗚咽
卸掉古琴的布套
並且在我身上留下你的愛
そら鳴りの夜ごとのくせぞ狂ほしき汝れよ小琴よ片袖かさむ（琴に）
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「於千萬人之中遇見你所要遇見的人」，
當雙方就這麼在生命的某一天，很恰如其分地遇見了，
一切那麼自然且剛好：「噢，你也在這裡嗎？」，
也許感受更強烈的人，
會如同賈寶玉般笑著對初見的黛玉說：「好久不見。」
當雙方就這麼在生命的某一天，很恰如其分地遇見了，
一切那麼自然且剛好：「噢，你也在這裡嗎？」，
也許感受更強烈的人，
會如同賈寶玉般笑著對初見的黛玉說：「好久不見。」
這時代已經不適合用「眼熟」來當作搭訕的第一句，
當你認真說著：「我們是在哪裡見過嗎？」
很抱歉，無論外型顏質多高，
通常此話一出，好感全無。
只是淪為骨灰級的笑話再現。
當你認真說著：「我們是在哪裡見過嗎？」
很抱歉，無論外型顏質多高，
通常此話一出，好感全無。
只是淪為骨灰級的笑話再現。
但是，真的讓人碰上了一見如故的一見鍾情時，
該勇敢當下站出來，追過去？
還是該用無數的鍵盤敲擊出累積下這份愛？
該勇敢當下站出來，追過去？
還是該用無數的鍵盤敲擊出累積下這份愛？
諷刺愛情的大師張愛玲，
在作品裡始終揶揄著人物的愛情，
用酸言醋語譏諷「天長地久」，
但在自己與胡蘭成的婚書上，
沈靜深情地落款著：「願使歲月靜好，現世安穩。」
管他當時的胡蘭成是什麼身分，她只視他為良人。
縱使此人明明白白就是十分不良，
他就使她滿懷熱情，
寫下1944年4月的兩人相戀之作〈愛〉的原因。
在作品裡始終揶揄著人物的愛情，
用酸言醋語譏諷「天長地久」，
但在自己與胡蘭成的婚書上，
沈靜深情地落款著：「願使歲月靜好，現世安穩。」
管他當時的胡蘭成是什麼身分，她只視他為良人。
縱使此人明明白白就是十分不良，
他就使她滿懷熱情，
寫下1944年4月的兩人相戀之作〈愛〉的原因。
為什麼從与謝野晶子談及張愛玲，
因為兩人雖然國籍年代與寫作風格截然不同，
但是浪漫纏綿風格的与謝野晶子，
與張愛玲自身愛情書寫時，
都有著同樣的深情，
那份適合夜深時，細細品嚐，悉心回憶的感覺，
總讓人不禁心頭細微顫抖，
泫然欲泣於這份相愛的好運。
因為兩人雖然國籍年代與寫作風格截然不同，
但是浪漫纏綿風格的与謝野晶子，
與張愛玲自身愛情書寫時，
都有著同樣的深情，
那份適合夜深時，細細品嚐，悉心回憶的感覺，
總讓人不禁心頭細微顫抖，
泫然欲泣於這份相愛的好運。
請讓你我成為死生契闊的共同體，
向此生奢求一份永不分離。
你什麼時候會答應？
向此生奢求一份永不分離。
你什麼時候會答應？
明天來補一下在
高美館看的《以身作則》的行為藝術家展心得，
這些作品讓只看過藝術史介紹的這些作品我，
十分震撼與感動，特別是瑪麗娜《巴爾幹系列》
與歌琳多《我還活著》這兩作品。
高美館看的《以身作則》的行為藝術家展心得，
這些作品讓只看過藝術史介紹的這些作品我，
十分震撼與感動，特別是瑪麗娜《巴爾幹系列》
與歌琳多《我還活著》這兩作品。
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